宁乡有着“诗词之乡”的美誉，诗词是美丽动人的。同样，我以为，长篇小说更是瑰丽多姿的，她生长在故乡的高地上，令浪迹江湖的游子们深深地回望和探寻。

　　上世纪80、90年代，我们湖南的小说创作达到了历史的尖峰，古华的《芙蓉镇》、莫应丰的《将军吟》先后获得了茅盾文学奖，湖南文学界因此号称“文学湘军”。随着时代的变更，许多作家纷纷下海经商。以至于十多年来，“文学湘军”一度失落，在全国叫得响的小说少之又少。而且，由于网络类型小说大行其道，纸质书门庭冷落。何况一个长篇小说的创作拿起放下，少则两三年，多则八年十年，大有费力不讨好之势。这大概就是从事长篇小说创作者少之又少的原因吧。

　　今年，我省作家何顿的《黄埔四期》获得了路遥文学奖，国家陆续出台了相关扶持的政策，书店阅读的氛围越来越浓。社会浮躁的气氛在渐渐地消散。可以预见，在不久的将来，人们终将淡泊名利，回归内心的宁静。有思想有味道的长篇小说将会赢得越来越多的读者，获得更为广阔的空间。

　　长篇小说的气势是恢弘的，她是一个时代风云变幻的缩影。而长篇小说的生长，都离不开故乡的土壤。《静静的顿河》中的顿河，《白鹿原》中的白鹿原，《红高粱家族》中的高密东北乡，都是作家们的故乡。故乡，我们土生土长的地方，我们在那里度过了天真烂漫或者苦难深沉的童年。无论我们漂泊到了哪里，我们的记忆都离不开童年，离不开故乡。童年的记忆是深刻久远的，童年的经验是独一无二的。莫言的童年因为饥饿，而对高密东北乡有着独到的体验和认识。那种体验和认识，就是长篇小说的种子，通过后天的营养补充，阳光雨露，就生长出了《透明的胡萝卜》、《蛙》那样的小说。一个从农村走出的作家，他最熟悉农村的生活，即使后来长期生活在城市，内心里，也无法容纳下城市。无时无刻不在思念故乡的山山水水，季节更替，人事沉浮。自然，他书写的题材就取自故乡了。贾平凹就是这样，他长期居住在西安，他的小说题材都来自故乡商洛市丹凤县那个小山村，因而写作出《带灯》《古炉》那样著名的小说。

　　可见，大作家们都选择去写自己最熟悉的故乡，何况我们这群文学爱好者呢?昨天我到沩山乡去采访，该乡党委书记黎国军告诉我，一个老百姓赶了十几里山路到乡政府来，为的只是送两个自家土里栽的西瓜。他说，平常，老百姓到乡政府来办事，连一杯茶也难得喝上。老百姓不但没有怨言，还把自己看得那么重，他好感动。还有，我到沩山深处的一户人家采访，那个农妇从外面跑回来，烧了一壶开水后，说：“是你们来了，那要换过茶叶!”说完，就进厢房里拿出包装好了的好毛尖出来泡。等我们坐稳了，又炒花生仁，炒好后还要去掉花生仁皮子，然后用来泡茶，叫“花生茶”。好客气的。客气里，承载着淳朴善良和美丽。

　　我们的故乡，有取之不尽用之不竭的写作源泉。那些大作家正是耗尽毕生的努力，不遗余力地书写着故乡邮票大小的地方，写出了震撼世人的伟大作品。我们文学爱好者更应该孜孜不倦地上下求索，以故乡为高地，写出情调来，写出色彩了，写出优质的作品来。