李再湘正在进行书法创作。

行草书四条屏幅范仲淹《岳阳楼记》。

李再湘书法作品“天道酬勤”。

李再湘书法作品。

　　他，是一个追梦人。他自信开朗，志存高远；他刚毅执着，才华横溢。在他的博客中有这样两首诗，其一是“山奇峰挺秀，水韵涛为魂，天高风如羽，海阔我作鹏”；其二是“人奔五十志犹坚，本应随波顺自然；所幸秉直尚顽固，常执棱角应方圆……”这两首诗，正体现了他自信豪放，刚正不阿，为人诚实可信，做事执着认真的优良品质。他在湖湘教育圈被誉为是难得的奇人怪才，博得粉丝无数，人们亲切地称他“湘哥”。他，就是湖南省中小学教师继续教育指导中心副主任，湖南大学、湖南师范大学硕士生导师，全国知名的中学数学特级教师，湖南省特级教师协会副理事长，中国第六届苏步青数学教育奖得主，中国书法美术家协会理事、中国书法家协会会员――李再湘。

　　行走于教育与艺术之间

　　擅草书者，须具备与生俱来的豪迈雄强的气质，狂放激越的才情，以及厚积薄发的底蕴，沉毅苍郁的块垒……诚非易事!

　　1963年，李再湘出生于宁乡，5岁开始学习写字，但一直到20世纪80年代初考入湖南师范大学起，他才开始接受系统正规的书法学习。在大学期间受颜家龙、曾晓浒、蔡德林、朱辉等老师的影响，先是以唐楷铺底，继而从宋代书法家米芾法帖入手转学行书。为增强笔力，他又临写东晋“书圣”王羲之，明代董其昌乃至近现代书家吴昌硕的法帖。后又求教于清华大学李燕教授，对清代王铎和宋代黄庭坚行草书，他尤为喜爱，更是心摹手追。在学习书法的四十多个春秋中，李再湘说他只有在雅礼十年主持奥赛的日子里稍有松懈，其余时间不管在三尺讲台任教，还是在教育科研单位工作，一直行走于教育与艺术之间，在育人与艺术的苦旅中始终没有停步。他几十年如一日，心追手摹，如痴如醉，并将书斋取名为“暑寒斋”。不论严寒酷暑，铁砚磨破，退笔成堆。他的书法初入唐楷，上溯二王，追慕米南宫，大有“张癫醉素”之遗风。

　　锲而不舍，临池不辍，李再湘换来了丰硕的成果，一次次点亮了自己的梦想，留下了一串串的足印。1986年荣获宁乡县首届硬笔书法比赛第一名，1998年参加全国硬笔书法家巡回展，1993年国际正大杯书法篆刻大奖赛特等奖，兴娄杯硬笔书法大赛特等奖，马年中国硬笔书法精华大展一等奖，先后在全国硬笔书法大赛中获奖50余次，2003年毛笔书法荣获纪念毛泽东诞辰110周年中华书画艺术展金奖，2005年有书法作品在香港国际会展中心展出，2007年荣获“共和国优秀艺术家”称号。还有作品在新加坡、日本、香港等地展出，2008年有作品作为政府礼品送给了中国台湾马英九先生。并著有《中学生赠言硬笔书法》，《钢笔行书欣赏与训练》，《钢笔楷书欣赏与训练》，《钢笔行书实用教程》，主编湘教版1-9年级《写字训练》教材，《钢笔楷书欣赏与训练》一书被评为新闻出版总署《2010-2011年农家书屋重点出版物推荐目录》。现为中国书法美术家协会理事，中国书法家协会会员，中国书画研究院一级书画师，湖南省书法家协会欧阳询书法研究委员会秘书长，长沙市作家协会会员。报告文学曾荣获中国鲁迅奖，事迹(或作品)被录入《世界文化名人辞典》、《中华翰墨精品博览》、《中华传世书画鉴赏》、《中国硬笔书法家大辞典》、《中国书法艺术家辞典》等20多部辞书。

　　李再湘最喜欢的一句话是：“人要生活在自己的世界里而不要生活在别人的阴影中。”他埋首“暑寒斋”，不问斋外春秋、不管世事浮沉、不计名利获失，醉心自己钟爱的书法教育事业，自得其成、自得其乐。他在书法教育事业上开拓了一片属于自己的世界，在这个世界里，他生活得有滋有味、有声有色。他所有的辛劳与心血，都付诸于此；他所有的幸福与自信，都源自于此。他的世界因为所有的付出与收获而阳光灿烂。可他并不因为这些而窃喜，艺术家的浪漫和教育家的严谨在他身上得到圆满结合。

　　风雨春秋艺海泛舟不言倦

　　李再湘一直关注书坛动态，并时刻对照反省自己的书法创作。近年来，书坛劲吹“经典风”，这是件值得庆幸的事，但他没有盲目跟风。然而当今书风，要么是理念过于前卫的印象派，这类作品不光是老百姓看不懂，就连书法高手也难于领会；要么就是缺乏书法技法含量的汉字设计作品，可以说毫无书法可言；另外还有一类就是书写内容也比较陈旧、缺乏思想和创新的传统书法。他认为这三类都不利于书法的创新与发展。他很欣赏北京大学王岳川教授的“文化书法”的主张。

　　“笔墨当随时代，内容源于思索，艺术服务人民”是李再湘书法艺术追求的目标。他认为给人以美感的是作品的艺术形式，而使人心灵震撼的却是作品的书写内容。他于去年10月29日至31日在湖南省美术馆举办了《教育与艺术·李再湘书法艺术展》，展出的主题定位是“教育与艺术”，共展出了近百幅作品，多以教育的题材进行创作，尤其吸引观众的是极富哲理、被观者誉为“心语真言”的“李再湘教育心语”。在展出中有一幅《道行天下》的作品一开展就被人定购。认购者青睐此作的原因有两个，其一是作品新颖的形式，其二是作品的内容，他看中的并非很常见“道行天下”，而是作品中央的“会道者一缕藕丝牵大象，盲修者千钧铁棒打苍蝇”。

　　字为心画。中国文字对于山川日月的生动描摹与中国哲学崇尚的天人合一，中国汉字的表意功能与中国文化偏于主观抒情的世界把握，诸如此类的问题均可追溯到中国智慧的源头。然而，中国书法的独特魅力就在于，它总以鬼斧神工的造型艺术为其表，又以抒情艺术为其里，表里相谐，自有无限妙趣。观李再湘之字，扑面而来的是浩荡而饱满的生命气韵，凝重而恣肆的生命张力，砥砺而奋发的生命姿势。在这样的笔墨里，你俯仰纵横,或高楼凝远,或间关千里,或山水游息。你惊讶：如此寻常的黑与白，如此简单的点横与撇捺，居然皆有其语言，有其神情，有其思想，有其动作，乃至有其人格!

　　是的，在李再湘书法的气韵与姿势里，有他生命的全部密码，有其人生背景，亦有其精神气象与人生形迹。或许，那些字里，依稀有那个乡下乡村少年的聪慧与孤独，亦有中学校园那个数学名师的深刻与生动，更有一个从教30多年的教育思想者、行动者、研究者与艺术创造者的全部激情与识见吧?李再湘的作品里何尝不是他生命的投射，情怀的浸淫呢?

　　李再湘认为，书法作品的风格应体验书写者的个性特征，而作品的内容应该反应书写者的思想，即使是书写历代诗词歌赋美文，也必须赋予新形式，不要给观者似曾相识的印象和感觉。行草书四条屏幅范仲淹《岳阳楼记》是《李再湘书法艺术展》镇展的之作，《岳阳楼记》李再湘曾反复创作过上百次。行草书以气势取胜，通篇强调一气呵成，用笔多以中锋为主，追求线条的凝练和质感，并注重使转、提按、牵连、浓淡的变化；布局上也注意到了字的大小、正侧和墨色的浓淡变化，以增强作品的跌宕感，从而充满体现烟波浩渺的八百里洞庭那宏大而磅礴的气势，受到书法艺术界朋友的一致好评。湖南省书法家协会主席何满宗先生在《教育与艺术·李再湘书法艺术》一书的序言中这样评价说；“纵观此作，气势奔放，任情恣性，充满着激情澎湃的浪漫主义豪情。笔势呼应顾盼，变化多端，放纵处如万马奔腾，气势磅礴；内敛处如千帆并立，蓄势待发。整幅作品用笔精到，用墨独具特色，枯润得当，浓淡相宜，凝重处如高山坠石，力逾千钧；干涩处如万岁枯藤，虬劲飞扬。实现了内容与形式的契合，意象与视觉的交融，堪称极具艺术魅力的精品力作”。

　　“写字是小事情、教育是大事业，小事情中包含着大事业、大事业需要通过小事情来实现”，在书法教育领域，李再湘既是先知者，又是先行者。