县作协名誉主席杨罗先最近的创作呈井喷之势，引起了业内广泛关注。短短一两个月，其散文和诗歌即窜上了全国大大小小四十多种报刊，包括《中国散文家》、《经济信息时报》、《三秦都市报》、《湖南日报》等刊物，作家作品数量之多，水平之高，在我县文学创作历史上均不多见，令人刮目相看。他和陈惠芳、杨林组成的“湖南新乡土诗派”已经初具影响，延续了上个世纪八十年代中期以后陈惠芳、江堤、彭国梁“湖南乡土诗派”的风格，并有所创新发展。

　　杨罗先自幼酷爱文学，工作之余伏案苦读，长期的积累，使他打下了较为扎实的文学基础。“生活是创作不歇的源泉”，杨罗先扎根基层，将根深深地扎进宁乡这块肥沃的土地上，他从一名普通工作人员做起，一直做到乡镇党委书记，现任政府办副主任、县政务中心主任。他创造性开展工作，无论在乡镇，还是进城以后，其工作业绩均可圈可点，“一办四中心”经验还吸引了来自全国各地的“取经者”纷至沓来。他积累多，爱读书，善于思索，还特别勤奋，一有所得，往往诉诸笔端，因而作品往往能闪耀出思想的火花。他的《故乡的记忆》系列，写月亮、秋风秋雨、山羊，春城路上的桃子、关山的树……题材普通，均是日常生活中常见之景，可见、可触。一般人看见了也就看见了，但在杨罗先笔下，这些故乡的寻常之景，却都有一种特别的韵味，散发着一种浓郁的乡土气息，其对故乡的深厚感情，在字里行间得到充分体现。其作品细腻、厚重、饱含深情，因而能够深深地打动读者的心。我们且看他的《故乡的秋雨》：久别重逢的故乡，树在摇曳，小草在旋转，金色的稻子向着东南一边倒。秋风伴着秋雨，一阵阵呼号，树叶随着树枝，一阵阵摇曳，野花缠着野草，一阵阵旋转，勾头散子的稻谷一波一波翻起金色的波浪。风在起，鸟在叫，雨在下，树在摇，乡村的景色处处都在流动，原本安静的世界顷刻化作一片朦胧的烟雨……这不就是一幅典型的乡村山水画吗?因而作家发出感叹：故乡的秋雨，朦朦胧胧，顺着凋零的花瓣和树叶渗入深深的泥土。细密的雨点敲打着瓦片，聚集成雨滴从屋檐上滑下来，散落在石阶上，跳荡的影子清晰地映入眼帘。只有在老家，只有在我刻意要求保留下来的平房里，才有这番看雨的情景。

　　他的《木屋里的老人》

　　一间木屋，一扇旧窗

　　锁住风的灵魂，留驻岁月的忧伤

　　沉思的模样，凝重而凄凉

　　沧桑的眼眸，折射出执着的泪光

　　不容迟疑，快些把太阳推醒

　　让阳光的温暖流进老人寂寞的心房

　　我愿以儿子的名义住进木屋

　　备足煤油和火种，用原始的尽孝点亮灯光

　　全诗短小精悍、意味深长，具有震撼人心的艺术效果。

　　关于湖南新乡土诗派，已经是一个遥远的记忆了。上个世纪八十年代中期，文学远远比现在时髦，诗歌占据了文学很大的比重，在长沙，以陈惠芳、江堤、彭国梁为代表的“两栖人”，为文坛吹过来一股凉爽的风，掀起新乡土诗的热潮。山移水转，墨香飘逸，几十年过去了，随着新诗的日益式微，江堤的逝去，陈、彭写作风格的改变，风靡一时的湖南新乡土诗派土崩瓦解，令诗歌爱好者扼腕叹息。

　　艺术是永恒的，诗歌是有生命力的，她就存在于你我之间，普通大众之间。随着陈惠芳复兴新乡土诗的号令发出，诗人杨林诗才勃发，陈惠芳宝刀不老，“太阳雨”杨罗先异军突起，隐隐形成湖南新乡土诗“三驾马车”新格局。